李翼苗

Li YiMiao

导师寄语

李翼苗的《繁花》，正如她自己所说：“以繁花盛景与孤鹤的对立，表现自己对宋代装堂花形式与当下花鸟画创新探索的思考，同时也体现了对传统文脉与当下生活感受之间关系的自我体认与定位思考。”陈相锋

个人简历

2011-2015年 中央美术学院 附中2015-2019年 中央美术学院 本科2019-2022年 中央美术学院 硕士

毕业创作

作品名称：《繁花》作品尺寸：260cm×170cm作品材料：绢本设色

创作阐述以繁花盛景与孤鹤的对立，表现自己对宋代装堂花形式与当下花鸟画创新探索的思考，同时也体现了对传统文脉与当下生活感受之间关系的自我体认与定位思考。

作品局部

作品名称：《十二花神图》作品尺寸：38cm×38cm×12作品材料：绢本设色

创作阐述运用传统工笔画表现手法，描绘了十二月份不同的花卉。

作品名称：《寒梅疏月》之一作品尺寸：120cm×60cm作品材料：绢本设色

创作阐述对于疏远冷清意象的描绘

作品名称：《寒梅疏月》之二作品尺寸：120cm×60cm作品材料：绢本设色

创作阐述对于高远冷清意境的追求与表现。

作品名称：《写生蜀葵图》作品尺寸：40cm×150cm作品材料：纸本设色

创作阐述庚子五月蜀葵写生

作品名称：《云霞》作品尺寸：200cm×90cm作品材料：绢本设色

创作阐述幻入烟波，虚若云霞。

作品名称：《湖石九品》作品尺寸：38cm×38cm×9作品材料：绢本水墨

创作阐述苏州园林湖石写生系列。

谢一方

Xie YiFang

导师寄语

谢一方的《触物圆览：论宋代花鸟画观物方式》一文，是对我所提倡的“宋元之眼”的更为深入严谨的研究，那些手绘的观物方式分析图，若能静心细读，或许能推开属于你自己的遥接千载的一扇窗。疫情之中的人鸟共处，则带来了很多无奈而又充满期待的新感觉，需要面对，更需要升华。 陈相锋

个人简历

谢一方2010-2014年 中央美术学院 附中2014-2018年 中央美术学院 本科2019-2022年 中央美术学院 硕士

毕业创作

作品名称：《灰玉图》作品尺寸：85cm×170cm作品材料：绢本设色

创作阐述创作心得画画时，保持触角的灵敏与生命感同身受，再钝钝地或凌厉地，将其在正误之间温和表达。期许：希望能在传统与当下，学院与大众之间，深耕而不设界，破立之间自然而然。

作品局部

仇文婷

Qiu WenTing

导师寄语

通过画面中时空的变换与错位，试图与古对话并借以寻找自我。而持续数年对元代王渊墨花墨禽技法风格的图像分析比较，所得的体验和学术研究积累，也与她的创作融在了一起。期待更多的精彩呈现。 陈相锋

个人简历

仇文婷2015-2019年本科就读于中央美术学院2019-2022年研究生就读于中央美术学院，师从陈相锋副教授

毕业创作

作品名称：《清古回音》作品尺寸：240cm×200cm作品材料：纸本水墨

创作阐述作品表现得是一个想象中的园林空间，画面古与今、空间之内外、现实与虚空形成不同维度的对话，作者试图在有限的空间中追求时间与空间的延伸，并通过“与古对话”的形式，对“传统出新”进行再思考。

作品局部

作品名称：《白芦衔珠图》作品尺寸：133cm×89cm作品材料：纸本水墨

创作阐述长风拂雪浪，渺渺月华清。自守闲云落，尘冥处不惊。庚子仲秋作白芦衔珠图并赋诗一首，画于姑苏古城胥溪江畔，文婷。

作品局部

作品名称：《枕竹梦幽图》作品尺寸：180cm×96cm作品材料：纸本水墨

创作阐述作品将传统的竹石题材与园林中的元素相结合，屏风之竹与园林之竹交相呼应，亦真亦幻。作者利用屏风分割画面，通过云雾的虚实处理使画面空间流动，尝试将平面构成空间纳入到传统以气韵生动为最终目标的审美理想之中。

作品局部

作品名称：《梦杳汀洲》作品尺寸：180cm×96cm作品材料：纸本水墨

创作阐述梦杳汀洲客，怡然信步行。衔云九霄外，暮卷故人情。庚子八月上浣，文婷。

作品局部

作品名称：《互化》作品尺寸：93cm×69cm作品材料：纸本水墨

创作阐述

阴阳互化，黑白轮转。